Quando nella RDT c'era ancora qualcosa da raccontare: "Macerie" al Ballhaus Ost

Pier Paolo fece un brutto sogno: era seduto in una sala concerti, o forse nel bel mezzo di una ripresa, non ricorda esattamente. La musica suonava, ma tutto vibrava terribilmente. C'era un tintinnio tra le note, tra le parole e tra le persone. Nulla accadeva senza questo crepitio insopportabile. Pier Paolo si svegliò disperato e chiamò subito la sua musa ispiratrice, Maria. Ora sono entrambi in piedi, sovraeccitati, nel piccolo Ballhaus Ost, di fronte a un viale operaio dall'aspetto futuristico, in stile realista socialista, a discutere sul da farsi.

Non è proprio una domanda per Pier Paolo, con cui, ovviamente, intendiamo nientemeno che il regista rivoluzionario Pier Paolo Pasolini. E non per Maria, che interpreta la sua confidente artistica e diva dell'opera Maria Callas . Non in questi tempi politicamente esplosivi, almeno, quando l'estrema destra o l'estrema sinistra potrebbero arrivare al potere, secondo Pier Paolo. Deve semplicemente continuare a fare film che descrivano la cruda realtà degli svantaggiati, a qualunque costo. E preferibilmente non a Roma, ma in un mondo migliore: la DDR!

Concetto di realismo poetico di Clapper

Così ora Pier Paolo vuole realizzare un documentario su Martha, l'ultima "donna macerie" di Berlino. Questo film è stato in realtà girato nel 1978 da Jürgen Böttcher nella discarica di Rummelsburg per la DEFA (accessibile gratuitamente online), tre anni dopo la morte di Pasolini. Ma questo non preoccupa Pier Paolo né il suo creatore, Jan Koslowski, la cui farsa multilingue "Macerie", che attraversa tutti i generi, le realtà e le epoche, ha celebrato la sua première estiva questo fine settimana al Ballhaus Ost.

Pier Paolo e Maria vogliono parlare del valore dell'opera, dei materiali e delle persone che la sostengono, e lo fanno con troppa esagerazione. Pier Paolo, arrogante e ingellato, non vuole altro che instillare la cruda realtà nei suoi dipinti, mentre la compassata Maria pensa solo per metafore, motivo per cui il termine incerto "realismo poetico" inizia presto a perseguitare i loro discorsi surriscaldati. Se non fosse per quell'orribile tintinnio che si fa sempre più forte a ogni frase.

E così il chiacchiericcio e il chiacchiericcio continuano allegramente in questa parodia di storia e narrazione contemporanea, sempre in bilico tra allegria e ridicolo. Koslowski e la sua co-sceneggiatrice Marlene Kolatschny non hanno risparmiato sforzi, mettendo insieme un enorme cast di 13 attori e musicisti. Poiché non è mai chiaro dove si svolga effettivamente l'intero caos del film dal vivo sul palco – se come un incubo prolungato nella mente di Pasolini o su un vero set cinematografico, incastonato tra altri set di "film di macerie" della storia della DEFA – la tenda girevole del palcoscenico, che funge contemporaneamente da centro di pianificazione, camera da letto e cucina, svolge solo un ruolo provvisorio.

Si dorme e si fuma molto, ma la sobrietà dei documentari sulle demolizioni di fondo (insieme a "Martha", anche il film "Memory of a Landscape" ha la sua importanza) cede il passo a un'esagerazione decisamente esagerata e metaestetica. Il film avrebbe dovuto raccontare l'abbagliante potere di ciò che è rotto, ma si impantana in un lamento sulla presunta incapacità di raccontare la storia. Almeno è divertente.

Macerie. Fino all'11 luglio, ore 20:00, al Ballhaus Ost. Biglietti disponibili presso la biglietteria del Berliner Zeitung.